A metamorfose criativa de Natalie Merling tem-nos levado a paisagens inimagináveis, revelatórias do calibre da artista que assina enquanto Weyes Blood. Na aurora deste milénio teve um papel ativo no cenário noise e experimental norte-americano, profundamente marcante e singular – e que tantas portas abriu a gente talentosa. Ao escutar os seus últimos discos fica a impressão que reteve desse período uma incessante busca por encontrar novas expressões musicais. Ainda que através de moldes mais próximos da tradição cancioneira, algures entre a folk e a pop, descobrimos uma artista em expansão. O existencialismo, e as suas profundas questões, há muito pairam nas líricas de Merling; porém, o aprumo nas ideias, o detalhe nos arranjos e a amplitude da instrumentação têm elevado a matéria a uma admiração generalizada, pelo público e pela crítica. Sob o selo da mítica Sub Pop, editou Titanic Rising e o mais recente And in the Darkness, Hearts Aglow. Álbuns de luz e veludo, plenos de uma energia impressionista nas imagens que propõem e nas sensações que provoca. Por vezes estranhamente familiar, o trabalho vocal de Merling transporta as inquietudes que só o piano poderia acompanhar ou o esplêndor alcançado quando à sua voz se junta um coro de diferentes timbres. Existe ascensão na orquestração de cada elemento e um apurado sentido de harmonia omnipresente que se faz ecoar numa mão cheias de canções com sabor a clássicos instantâneos. Um desfile luxuoso de peças aparentemente imediatas, mas que ganham crescente imponência audição após audição. Neste sentido, segue a linhagem das melhores: Kate Bush, Joni Mitchell ou Stevie Nicks. Ainda com a passagem de Angel Olsen bem patente na memória coletiva, a Canto apresenta agora Weyes Blood em Lisboa. Um regresso aguardado da autora de um dos mais celebrados discos de 2022.

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